Oda Tomu Pettyju: Zašto novinari trebaju cijeniti liriku

Izvještavanje I Uređivanje

Napomena urednika: Ovaj je članak prvi put objavljen na našoj web stranici 17. lipnja ove godine. Sada ponovno objavljujemo u svjetlu vijesti o smrti rokera Toma Pettyja u 66. u ponedjeljak navečer.

Bob Dylan održao je svoj govor, prihvaćajući Nobelovu nagradu za književnost, nagradu za koju vjerujem da je itekako zaslužuje. U adresa od 4000 riječi , tvrdi da je tekst namijenjen da se čuje kao glazba, a ne da se čita. Ali tada izražava zahvalnost za 'Odiseju' i usmenog pjesnika Homera: 'Pjevaj u meni, o Muse, i kroz mene ispričaj priču.'

Sedmo poglavlje moje knjige “ Kako pisati kratko: Radite zanatno za brza vremena , “Ima naslov„ Prigrli liriku “. Bilo koji pisac koji traži mentorske tekstove - fraze koje nadahnjuju znanje zanata - ne može ignorirati liriku u njezinim drevnim ili modernim oblicima.



Iz lirike, praktični pisac može destilirati korisne elemente zanata:

Od ritma, do paralelnih konstrukcija, do epifanih inverzija - sve to ilustrira Dylanova linija: “ Ah, ali tada sam bio puno stariji, sada sam mlađi od toga . '

susret s novinarima 29. svibnja

Srodni trening: Sve je u vezi s glasom: kako učiniti da vaše pisanje pjeva

Jedno od sjajnih iskustava mojih mlađih književnih dana bilo je šetnja Rukopisnom sobom Britanskog muzeja, gdje sam mogao pogledati dolje kroz staklo i vidjeti neke od najranijih verzija Chaucerovih 'Canterburyjskih priča'. Od onih osvijetljenih rukopisa s jednog kraja, stigli smo do The Beatlesa s drugog, gdje možete vidjeti Johna Lennona kako crta uvodne retke 'Upomoć!' koja je postala - može se zamisliti utjecaj Dylana - 'Kad sam bila mlađa, puno mlađa nego danas, nikad mi nije trebala ničija pomoć ...'

U svom poglavlju o snazi ​​lirike odabrao sam pjesmu drugog Dylanovog bhakte, Toma Pettyja, analizirajući riječi jedne od njegovih najpopularnijih i najzanimljivijih pjesama, “ Slobodni pad ’” Pjesma koju je napisao s Jeffom Lynneom.

Evo tog poglavlja:

Možda neće postojati učinkovitiji oblik kratkog pisanja od teksta pjesme. Riječi, naravno, ne stoje same. Imaju dosta društva. Melodija i ponavljanje zvuka čine riječi nezaboravnima. Stihovi često pričaju priču. Ta se priča može prikazati u glazbenom spotu ili kroz dramsku scensku izvedbu. Pjesma se može koristiti za snimanje filma. Na primjer, napisani za operu, tekstovi postaju dijelom multimedijske ekstravagancije, čiji je učinak - kao i kod Verdija - hvatanje i izražavanje cjelokupne nacionalne umjetničke kulture. Pokažite slonove.

Mnogi izvrsni tekstovi uzimaju se zdravo za gotovo i nisu cijenjeni kao poezija sami po sebi. Nekoliko tekstova zaslužuje pažljivo čitanje koje bismo mogli primijeniti na više oblike umjetnosti, poput pjesme Ezre Pounda. Da bih testirao ovu teoriju, protumačit ću tekstove pjesme Toma Pettyja 'Free Falling' (ponekad prevedena kao 'Free Fallin ''). Svirao sam njegova tri akorda na gitari i klaviru i pokušao sam otpjevati njegove tekstove od 150 riječi, iako ne mogu pogoditi Pettyjeve visoke note. Smatram da su ti tekstovi ukleti, duboki kroz i ispod površine zvuka. Najvažnije za naše svrhe, ovaj je kratki spis učinkovit preko svake mjere, zapravo toliko ekonomičan da nas vodi do ruba velikog ponora.

Ona je dobra djevojčica, voli svoju mamu
Voli i Isusa i Ameriku
Ona je dobra djevojka, luda za Elvisom
Voli konje i svog dečka

Priče imaju nekoliko bitnih zahtjeva, ali jedan od njih uključuje identifikaciju i evoluciju ljudskog lika, formiranog na stranici jorganom onoga što je Tom Wolfe nazvao 'detaljima statusa' ili, što je uobičajenije, karakternim crtama. Petty nam u svojoj prvoj strofi ne nudi puno na putu posebnosti. Traži od nas da se zadovoljimo litanijom zajedničkih, gotovo klišeiziranih karakteristika. Bog, majka, konji čine neku vrstu osnovne crte, koju ćemo, kako ćemo doznati, jako manjkavi pripovjedač izvući još jednom glavnom temom moderne fantastike.

Polovina koja me svaki put dovede - toliko da se čini da je čujem iznad ostalih - 'ludi je' Elvis '. Mogla bi voljeti Beatlese ili Byrdove, ali Elvisa voli da voli, lošeg dječaka za sebe, čija će ovisnost dovesti do ranog groba. Zamislite frazu 'ludi' Elvisov duh 'kao neku vrstu milosti - to jest, mali, gotovo izvrstan ukras u glazbi, koji najviše iznenađuje kada se ispostavi da je jedini ukras.

Obama, trebao bi znati bolje

Dug je dan života u Resedi
Dvorištem prolazi autocesta
A ja sam loš dječak, 'jer mi ni ne nedostaje
Loš sam dečko jer sam joj slomio srce

Priča treba postavku, a ova služi i na doslovni i na simboličan način. Pjesnici znaju da su imena mjesta moćna, a Reseda, predgrađe radničke klase Los Angelesa, u sebi ima zvuk 'povlačenja', svojevrsnog uništavanja oduzimanjem. Ta autocesta prolazi malo preblizu radi udobnosti. Obično najsiromašniji ljudi u gradu žive najbliže autocesti, zračnoj luci ili željezničkoj pruzi, svojevrsnom spasu slobode koja je i dalje nepristupačna.

Neposredno ispod površine ovdje je šala da je Kalifornija toliko pretrpana ljudima i prometom da autocesta uopće nije besplatna, već zgrušana arterija tjelesnog političara, društva koje se sve rodilo, ali nikamo. Ta posljednja linija odjekuje nekom vrstom mračnog humora i samozatajnosti, jer Petty vodi sjajan bend poznat kao Heartbreakers.

I slobodan sam, slobodan sam, padam,

U ovom jednostavnom refrenu Petty uvodi nekoliko vrlo sofisticiranih poteza, kako u pjesničkom, tako i u glazbenom smislu. Doživljavam ga kao oblik binarne energije, prekidač za uključivanje / isključivanje, dvostruku zavojnicu jezika u kojem riječi aliteriraju, tvore veze, ali se onda prekidaju na razini semantike i pripovijesti.

Slobodni pad uobičajeni je izraz fizičke bestežinskog stanja, stanja u fizici i umjetnosti u kojem se čini da predmet ili osoba prkosi gravitaciji čak i dok strmoglavo pada na zemlju. Petty, prilično dramatično, dobro koristi svoj vokalni opseg, pogodivši svoju najvišu notu na izduženom samoglasniku 'slobodan'. Ali svaki put kad ponovi 'padanje', note se spuštaju.

Svi vampiri šetaju dolinom
Pomaknite se prema zapadu Ventura Blvd.
A svi loši dječaci stoje u sjeni
Sve dobre djevojke su kući slomljenih srca

Ovo je moja omiljena strofa, povezana i odvojena aliteracijom. Prvi kvartet uključuje 'vampire', 'dolinu', 'Venturu', pa čak i 'Blvd.', gdje se ti v nagomilavaju poput srušenih automobila u zadimljenoj magli. Ovdje čak ima vremena i prostora za ono što kritičari nazivaju intertekstualnošću, evociranjem jednog teksta drugim. 'Iako hodam tom dolinom sjene smrti', čita se dvadeset i treći psalam, ali ovdje aluzija unosi ponešto ironije. Umjesto da tješi i tješi, svijet pripovjedača je tmuran i tragičan, progone ga hodajući mrtvi iz doline San Fernando.

I slobodan sam, slobodan sam
Želim kliziti dolje preko Mulhollanda
Želim napisati njezino ime na nebu
Želim slobodno pasti u ništa
Otići ću s ovog svijeta na neko vrijeme

U ovoj posljednjoj strofi glas pripovjedača govori o očaju, drogi ili samoubojstvu, bijegu od odgovornosti i zahtjeva ljubavi. Pa ipak, dikcija je jezik svjetlosti, te tekućine l zvuče u 'klizanju' i 'Mulhollandu', kreativnosti i romantičnosti koje označava pisanje neba, ali onda dolazi nihilizam 'slobodnog ispadanja u ništa' i bolni eufemizam napuštajući svijet 'na neko vrijeme'.

Tumačenje ovog teksta možemo učiniti još detaljnijim u napetosti između imena tih kultnih kalifornijskih ulica, Venture i Mulholland.

Ako taj početni glavni grad V izgleda poput doline sa svim svojim simboličkim konotacijama depresije i očaja, M joj je pandan, dva planinska vrha s dolinom u sredini, lansirno mjesto u brdima iznad Hollywooda, zemlja snova i izgubljenih dječaka i djevojčica.

Razmotrimo lekcije koje možemo izvući iz takve analize tekstova pjesama. Koje prakse i jezične poteze možemo primijeniti na vlastito pisanje?

  • Upotreba jednostavnih riječi za izgradnju dramatičnih ideja.
  • Ovisite o karakteru, sukobu, scenama, postavkama i pripovjedačima, bez obzira koliko kratka bila forma.
  • U glazbi i pisanju ponavljanjem držite pripovjedačke i tematske elemente zajedno, kao u lancu, i učinite ih nezaboravnima.
  • Koristite kratki tekst da podsjetite čitatelje na druge kratke tekstove, obogaćujući iskustvo pripovijedanja.
  • Imajte na umu da doslovni jezik koristi njegovom suživotu s figurativnim riječima, od metafora do književnih aluzija, zvučnih slika do simbolike i još mnogo toga.

I zapamtite, ponajviše, iako odgovor možda puše u vjetru, ne treba vam vremenski vještak da biste znali u koji vjetar puše.

Srodni trening

  • Koledž Columbia

    Korištenje podataka za pronalaženje priče: Pokrivanje rase, politike i još mnogo toga u Chicagu

    Savjeti za pripovijedanje priča / Trening

    anh do los angeles puta
  • Predgrađe Chicaga

    Otkrivanje neispričanih priča: Kako poboljšati novinarstvo u Chicagu

    Pričanje priče